Este libro es la crónica de este hallazgo a través de los ojos de Peio H. Riaño, “testigo privilegiado de los intensos momentos que vivieron los investigadores del museo del Prado cuando desvelaron el secreto”. El autor nos ofrece en esta obra una investigación periodística que se presenta como si fuera un "documental escrito” compuesto por “una serie de reportajes que se detienen en las labores de conservadores y restauradores, en sus fuentes, en sus estudios, en su ojo, en su criterio y en las decisiones capaces de desmontar siglos de conocimiento”.
Estamos ante una obra que analiza todas las claves para comprender cómo este hallazgo “altera muchos de los millones de párrafos escritos sobre uno de los grandes maestros del Renacimiento”, convirtiéndose en la única prueba documental directa que existe del trabajo del genio en su taller. La investigación del autor rastrea las huellas de la pintura desde su nacimiento en el taller de Leonardo da Vinci para dar respuesta a preguntas que revelan “quién es su autor, quién es la retratada, cómo llegó a España, dónde estuvo antes de pasar a la colección del museo, quién mandó cubrir el paisaje y por qué, o qué beneficios económicos reporta una pintura como ésta a un museo como el Prado”.
Pero el libro no solo nos hará disfrutar con este acercamiento a la obra y a la figura del genio, sino que en sus páginas encontramos otros ingredientes que parecen sacados de un thriller, “historiadores que prevarican aprovechando su autoridad en la materia, marchantes y galerías de arte que inflan los precios de pintores de segunda para vendérselos a clientes millonarios, restauradores que pagarían por hacer lo que hacen, conservadores que investigan para aclarar la vida de un pintor extraordinario, un artista en constante redefinición, un patrimonio que nunca ha recibido atención”.
La otra Gioconda es la historia de un cuadro que corrige la ceguera sobre la obra de arte más famosa, pero al mismo tiempo la más indocumentada, de la que menos se conoce, pero más se habla, un cuadro que “cuanto más lo mira, menos se deja ver”. Y, finalmente, para completar la propuesta, el autor realiza una seria advertencia sobre cómo estamos echando a perder un patrimonio artístico que parece sentenciado al olvido.
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